在《论语.公冶长》中有言:“敏而好学，不耻下问，是以谓之文也。”是为谦虚好学态度的经典。而在“收藏”这一行，“问”这个字就有点意思了。为什么?相信几乎所有的藏友，在入行以来，都曾就自己买入的藏品，请教询问过同行，东西的真伪价值等。但收藏圈真正懂行的并不占多数，也因此很多藏友由于受不够准确的意见或评论的误导，而路子越走越偏。以至于收藏多年甚至一生， 对于器物的真伪标准也没能搞明白，这样情况不在少数，所以建议收藏--应做"研究型"藏家。

为什么说“研究型”，其实很多藏友收藏的过程基本也都在进行着研究学习。从逛地摊古玩店，到查阅书籍等资料，或观览博物馆藏品，再或请教专家同行等等，都可以说是一种研究方式。但很多都不见得可靠，常常会出现过于主观化、片面化甚至误导性的观点。

而“研究型”则是要实事求是，立于客观的基础上做学习研究，“特征 要有客观基础，而非指鹿为马;观点要有事实依据，而非主观臆断”。对器物的鉴赏所参考的是器物本身所表现的特征，如何让自己对这些特征概念“理解的更准确，而非人云亦云:了解的更广泛，而非坐井观天”是鉴赏的关键所在。

不少藏友圈内或多或少会有这两类朋友，“实践型和“理论型"，①实践型:上手过一些真东西，鉴赏全凭经验，有一定眼力，但往往看法会比较片面，不能够触类旁通，举-反三，对于没见过的拿不准，认不了。②理论型:理论知识下了功夫，对于器物历史背景、时代风格、纹饰题材了解的比较全面，但实践鉴赏起来，往往会是看什么都是对，或看什么都是不对，原因是什么呢?没能准确理解真伪特征呗!如果身边有对藏品特征能“理解的准确且了解的广泛”的藏友，那他算得真正的“研究型’鉴藏家。

那么如何学习研究，做到理解的更准确，了解的更广泛"呢?我来分享个人总结的一些观点:”在收藏门类中无论青铜书画、瓷陶玉器、竹木牙角、文房雅玩等，就器物而言都普遍客观存在着“共性”和“差异性"特征。也就是说，不管哪门类， 对于器物的特征都具有相同的和不同的表现。而这些“相同”和“不同”也不是一种， 而是几种或多种的。 下面我将从收藏门]类中的“古玉来举例说明。图例分析(河北中山王陵出土部分玉器)

上10张图例均选自(河北平山中山王陵出土玉器)，以上玉器所表现特征如下差异性:

①同-坑口中，出土玉器所呈现的沁色并不都相同，明显可见前几图褐红色沁，与后图的少沁或黑色沁的差异。主要与玉质本身属性、玉器器表黏着物以及埋藏方位等有矣。

②同一坑口中，出土玉器所呈现的皮壳光感并不都相同，明显可见前者多为“灰皮亚光"皮壳五六图为“玻璃光亮”皮壳而最后一图为整体钙化状态。主要与玉质本身属性、玉器器表黏着物、埋藏方位、以及玉器当时加工抛光打磨程度有尖。

③同-坑口中，出土玉器所呈现的沁噬质感并不都一样，明显可见以上图例中，既有灰皮土沁的微钙化状态( 前图和九图)，也有干净沁熟但无钙化的状态(五六图) ,还有整体已完全钙化的状态(最后- -图)。主要与玉质本身属性、玉器器表黏着物以及埋藏方位等有笑。

④同一时代甚至同-等级，同- 坑口出土的玉器，加工精细程度也并不都一致，即便是在中山王这样的诸侯王等级的陵墓中，也明显可见上图例陪葬的玉器中，既有纹饰工艺十分精致的(前几图)，也有工艺相对比较粗糙的(后三图)。因为一个坑口陪葬的玉器不是-个玉工所能够完成的，也由于加工时间状态的不同，玉器精美程度有一定差异，也就不难理解了。

共性:

①“共性”特征是相对而言的，因为真品器物的特征如沁色、质感、皮壳、工痕等均不是单一的。可见.上图例中，“土沁灰皮”的相同皮壳和质感(前四图)，“玻璃光亮”浆感的相同皮壳(五六图)破工砣痕的相同特征( 七八图和一三图等)。

②"共性”特征也是建立在“差异性”的基础上，并非只有-种相同特征，而是多种的，常常有藏友会持有这样的观点说:“这特征和馆藏出土的不同，所以不对”或“我没见过这样的仿品，所一定是对的”，这种观点不可取，否则就有些认死理了，很容易钻进死胡同(原因是对馆藏真品或市场仿品的特征，了解的不够全面，因为同为真品或仿品的特征都是多种的，而非只有-种)。所以共性也是相对的，需要分类作比对，不可-概而论。无论古玉还是其他收藏门类，在鉴赏方面都存在“共性”和“差异性”特征，不仅真品如此，仿品也是一样，这就需要我们更为广泛的去了解研究,积累更多更为准确的鉴别藏品真伪的标准特征。

就“鉴赏”而言，对于藏品特征的“理解判断是否准确可靠，了 解认识是否广泛全面”至矣重要。然“不积跬步，无以至千里;不积小流，无以成江海” 。学习研究是个循序渐进的过程，不是一蹴而就的理论性知识的学习是必要的，可以甄选些相对比较客观的收藏类书籍参阅(书籍中的图录一定要来源可靠，最好是馆藏出土或传世来源有序的)实践性学习，建议可作归类比对研究(以古玉为例) :全面地了解馆藏、正规大拍、或可靠的行家等，确定可靠的藏品特征:

①同地域、同年代、同坑口环境的不同玉质的器物特征。

②同地域、同年代、回坑口环境的相同玉质的器物特征。

③同地域、同年代、不同坑口环境的器物特征。

④同地域、同玉质、不同年代的器物特征。

⑤同年代、同玉质、不同地域的器物特征。

⑥同题材，不同年代的器物特征。

⑦同年代，不同题材的器物特征。

⑧同年代，同题材的器物特征。。

以上均可作归类比对研究，了 解其中普遍客观存在的“共性”和“差异性”特征。四对于器物鉴别的主次:

①-件器物只有经年累才能形成的特征(如玉器的沁色、皮壳、包浆、沁噬质感、工痕特征;铜器的锈蚀、皮子、氧化状态;明清家具的使用痕迹、氯化包浆,等等.....是断定其新老真伪的尖键，因为经年累月形成的自然特征，不是“拔苗助长”的仿品所能达到的。

②而器物的(造型、器型、纹饰、工艺等)多用来参考其时代风格，但不能认为，一件东西的器型或纹饰工艺，符合那个时代风格，就是对的，因为这些特征只要下功夫，都可以“照葫芦画瓢"仿做的几乎一模一样。

不仅如此，对于仿品也可作归类研究，广泛了解:①仿品与仿品之间的“共性”和“差异性"特征;②仿品与真品之间是“差异性”特征。近年来市场.上仿品的种类越来越多，迷惑性越来越强，这在很大程度上对藏友的鉴别，造成了很大的干扰，以至于不少藏友对于古玩收藏失去了信心。对此觉得不必过于悲观，既有真伪之分，同样也会有针对性研究学习的方法。“纵观风云变幻，百变不离其宗”，只要对真伪器物的特征“理解的更准确，了 解的更广泛”，就能够触类旁通，举一反三，辩其真伪。

学习的路途中，方法得当则事半功倍，方法不当则事倍功半，“在偏 离的方向上，停止便是进步”。“收藏”是个永不落幕的行业，爱好收藏，是件可以很幸福的事情。愿藏友们在收藏的海洋里，都会是眼力独到的“研究型”鉴藏家。

温馨提示:

由于近些年的收藏热潮，国内涌现出很多各类拍卖公司，然而在国内真正具有拍卖资质的正规拍卖公司并不多。而很多拍卖公司则是打着拍卖的幌子，骗取前期费用常见的路数:无论藏友藏品如何，拍卖公司一律都会估个高价，然后与藏友协商将其藏品委托在该公司.上拍，这时公司会说拍卖会产生一定的图录费、宣传费、包装费等前期费用。但最后藏品基本没有拍出去的，原因为何?此类拍卖公司基本都是不拍或假拍，最后称其藏品流拍，不少藏友因此花了不少冤枉钱。而正规的拍卖公司从征集拍品，到最后拍卖结束，只要拍品没有成交，是不收取任何费用的，如果遇到还没拍卖，就以各种理由收费用的，那就得慎重了。。总而言之，不贪图便宜，不想着不劳而获，-夜暴富，咱就不会上那个当，您说呢?

以上是国内资深收藏家，国家高级艺术品投资顾问胡小伟先生，多年 从事收藏研究的一些心得. 他以辩证全面的思想做研究.有自己独特的严谨可行的理论.胡小伟先生说道:收藏研究需要时刻保持严谨的态度，要养成辩证的思考习惯，多着手实践，实事求是，做全面的研究型鉴藏家。